Selected Category: 觀影兒。 (6)
- Jan 28 Wed 2009 12:21
平凡奇蹟
- Sep 22 Mon 2008 20:02
權力風暴，只有對白
有一陣子，李敖經常用法國總理克里蒙梭的一句話「戰爭太重要了，所以不能交給將軍們」作為他對國防概念的引言。嗜血的獅子，一嗅聞到血腥味兒怎能按耐得住，所以開戰權一定要交給坐在冷氣房裡運籌帷幄的政治家才能確保冷靜理性的純度。《權力風暴》（Lions for Lambs）正好借用一次大戰時的典故，嘲諷躲在後方高枕無憂的羊羔政客，趨策糾糾雄獅盲目涉險。
- Jan 04 Fri 2008 19:14
從刺馬看《投名狀》
《投名狀》最令我激賞的部份，莫過於戰爭場面的調度，人員繁多，場面浩大，很寫實地拍出刀刀見骨的冷兵器砍殺特色（不過有一些李連杰的無雙畫面實在太過火了），而且不像有些電影用3D動畫弄出一堆鬼影在那邊跑來跑去，《投名狀》有陣式有變化，我很喜歡李連杰帶領的清兵堆屍攻入敵陣後，反被騎兵包抄的鏡頭，戰場上變幻莫測，調度能力差一點的導演就只能拍出兩軍在那邊鬼打牆，在這點上，陳可辛比很多亞洲大導強（當然預算也有差，張之亮的《墨攻》是1600萬，只能鬼打牆，《投名狀》的預算足足有4000萬美元）。《投名狀》的卡司可以說是華語片近年來最強的，金城武、劉德華、李連杰，個個都是吸票機，相較之下，裡頭唯一女角徐靜蕾的光芒就薄弱很多，以致於沒能好好發揮這個角色應有的深度，博得同情（當她長奔郊外會情夫時，我想不少男生心裡都暗罵PUMA吧），我直覺認為這個角色讓劉若英或章子怡來演應該能發揮得更好，奶茶一向很適合飾演「有層次的村姑」，應該很能表達一邊是恩情，一邊是愛情的內心矛盾，而章子怡呢，不消說，臉上明寫著「I deserve better」，輕易就能說服觀眾，愛我所愛，理所當然。
至於劇情方面，老實說我沒什麼感覺，對一個老影痴來說，一將功成萬骨枯是個老命題了，為了業績壓力，犧牲這個，犧牲那個，最後功成名就也只是一場空，《投名狀》努力刻劃鄉民賤命如螻蟻，誰會唬爛誰當家，其實也很一針見血的諷刺到舞台上這些政客。
結局是我最不滿意的部份，華語大片的通病就是愛玩戲劇化，尾巴總不好好安心上路。片尾安排讓兩大男星玩泥漿摔跤，我想是陳可辛在向老派武打片致敬吧（笑）。人家龐青雲好歹也是個總督，授官儀式竟然沒半個大小官員前來祝賀，在中國官場上可算是奇也怪哉，兩人足足打了6分鐘，侍衛們被長官一聲退下，就真的乖乖回家吃飯去，也真好玩。
最後三大老直指刺龐者，乃太后也，實在畫蛇添足。要殺人得講動機，再怎麼說，三老的動機還比太后大得多，慈禧再怎麼殘忍狡詐，要殺人直接安個罪名拉去砍頭便是，哪需要耍這種市井流氓的手段。後人有疑刺馬案可能與政治有關，不過推測可沒這麼草率，而是慈禧懷疑湘軍私吞太平天國金銀珠寶，密詔馬新詒（龐青雲角色）去調查，可能馬查到了什麼蛛絲馬跡，後來當街遇刺。其實劇組可以按照史實，把殺人動機轉嫁到何魁身上，龐青雲把南京賣給了何魁，何魁進城大肆搜括，中飽私囊，於是太后密詔何魁的死對頭去查辦何魁，合情合理，更可顯示出龐青雲的深謀遠慮，最後再把殂擊手的安排推給何魁，不是更漂亮嗎？當然，有網友問，雨下那麼大，火槍到底要怎麼擊發，我想這個問題跟刺馬案一樣，永遠都是不解之謎了吧。XD
- Aug 13 Mon 2007 00:32
黛妃與女皇
黛安娜王后逝世不過才10週年，當時的人物現今仍在政壇活躍，在這種情形下還能拍出這部片子，我實在不得不佩服英國導演Stephen Frears的膽量，跟英國政治的開明寬容。
《黛妃與女皇》（The Queen）探討的是保守英國宮廷如何面對現代的媒體政治，藉著黛安娜王妃之死，就近觀察菜鳥首相所帶領的英國政府，跟年邁女皇的保守宮廷，在這個重大事件下所受到的影響及反應。雖然是這麼沈重的題材，不過全片始終維持在一個輕鬆的基調下，貫穿全場的輕音樂減緩了不少原本應有的危機與哀悼氛圍。
一開場，代表摩登現代人的首相布萊爾新官上任，前往覲見女皇陛下，一走進白金漢宮才發現宮裡處處是規矩，樣樣講禮節，看現代與古代如何交流，老鳥女皇如何陪菜鳥首相演出這場戲，著實產生不少觀賞趣味。
君王代表人民顏面，所以要威嚴，一舉一動動輒得咎，所以要謹慎，到了媒體時代，這些千百年來積累下來的自我要求卻成了重大的弱點。事件一開始，女皇仍站在「家族」的觀點，思考到底黛安娜已非吾家媳婦，自己適合用王室身份來對待這位媒體寵兒之死嗎，而忽略人民也許只是渴求敬愛的國母表現出一點人性同情，一直到人民對女皇失望，覺得「這樣的女皇可有可無」的時候，女皇才發覺自己大難臨頭。
飾演現代英國女皇的是英國實力派演員Helen Mirren，去年她才在迷你電視劇《伊莉莎白一世》（Elizabeth I）裡扮演伊莉莎白女皇，因而拿下金球獎（電視劇）最佳女主角，今年又以伊莉莎白二世拿下金球獎（電影）最佳女主角，連續兩年，演活兩位伊莉莎白，實屬罕見。
- Aug 13 Mon 2007 00:26
國王人馬
看片前先作了一下功課，知道這部片是小說改編，原作者還是普立茲獎得主（中文小說目前只在圖書館找到遠景版），也知道這部片的評價跟票房都不是很好，心裡就沒放太多的期待，放片之後則給我不少的意外。意外的是，我看得還挺津津有味的，也許是我天生就愛明爭暗鬥的政治情節，尤其不知道是原著體質好，還是編劇功力佳（編劇兼導演的是編過《辛德勒的名單》《紐約黑幫》的Steven Zaillian），這部片的劇情節奏還頗有層次，加上一堆大部頭的星級演員，我想評價之所以不高，是因為期望太高吧。西恩潘飾演靠個人魅力異軍突起的鄉巴佬州長，一開始滿懷理想要為鄉親辦實事，「我不否認我想當州長，但有時候，一個人太渴望得到某樣東西時，他就會忘記原本他真正要的是什麼。」爬到頂端，人免不了要面對權力腐化的問題，當他狠狠地盯著部下說「不計一切代價」時，他已經忘記當初的這段肺腑之言。
裘德洛飾演被州長召募的前報社記者，生長在老闆所要鬥爭的富裕階級，但他卻被強烈的性格所吸引，有如浮萍，吸附在大塊的樹幹上，順流而下，逆流而上，從頭到尾，一路相陪。他原本以為自己只是個旁觀者，寫記錄的人，沒想到世事轉彎得太快，逼他得戴上面具，拉人下水，「青年時代的朋友，是真正的朋友，因為他不會看透你，他眼睛看著你的時候，看的是一張早不存在的面具，呼喚的是早不屬於你的名字。」好朋友下水了，風暴緩緩逼進，睜開眼時自己身在中心。
有時候信仰，也許呈現掩耳盜鈴的姿態，毫不動作的信仰，始終只能是盲信，「迷戀終將成為過去，你將她的容顏銘記於心，年復一年，相信總有一天能夠回到從前，即使無法證明，教會說這就是信仰。」凱特溫絲蕾飾演裘德洛的這份信仰，去掉當年蘿絲的三分豐腴，在戲裡美極了。
我不會說這部片有多精彩，但是高於中規中矩的品質，總是有的。
PS. the true is...我太喜歡那三句，所以勉強湊出這一篇。裘德洛的口白深具魅力。
- May 15 Mon 2006 00:10
極真與極假間的追風武士
去年測試MSN部落格用法時，隨手拿剛看完的電影寫了這篇文章，後來整個部落格被我砍掉，原本以為這篇文章將不復存在，沒想到早已被網友引用到奇摩知識上，是以找了一些劇照，刪改一些字句，重新開張。
最近上映了一部關於空手道的韓國電影「追風武士」，講述日本空手道名家大山倍達開山立派前的年輕軼事。故事說日本極真會的創始人──大山倍達其實是韓國人，原名崔倍達，是在韓國日據時代被日人擄去當軍伕而流落日本，後來因緣際會而在日本生根，手創了極真空手道。
看這片時，我一直滿腹疑惑，據我所知，以空手鬥蠻牛聞名國際，在日本有神手之稱的大山倍達不是日本人嗎？他怎麼會搖身一變，成了韓國人呢？登入日本大山倍達的官方網站，上頭記載著大山「1923年出生於東京」，但網路上卻有大量文章引用大山倍達出生於南韓村落的說法，這到底是怎麼一回事呢？
大山倍達若是韓國人，成名後為何行不改名、坐不改姓，要以日本名字揚名國際？這豈不是背祖忘宗？大山倍達若是日本人，韓國人這樣把一位大名鼎鼎的日本武術家移花接木成韓國民族英雄，網路上為什麼沒看到一丁點日本人不滿的蛛絲馬跡？
原來，傳聞大山倍達是日韓混血兒，也有人說他是擁有韓國籍的日本人；一身武藝啟蒙自少林拳法「少林羅漢十八手」，不是電影裡頭演的，是由同鄉韓國高人所授。大山倍達在1939年正式投入空手道名家船越義珍門下，學習正統日本空手道，後來數度入深山苦練，曾定居在屠宰場隔壁，天天跟牛搏鬥，在這段期間大山一共就打倒了47頭牛，其中4頭更當場死亡，可說創下世界紀錄。
雖然在韓國人在「追風武士」片尾說，大山倍達1994年在滿懷對祖國的鄉愁下死去，但大山倍達死時又非戰亂時期，日韓也沒對立，假使大山真的對韓國那麼念茲在茲，大可一班航機飛往朝鮮。事實上，在大山的生平年表上，唯一跟韓國有關聯的，大概也就是曾在漢城讀過小學罷了。
電影「追風武士」改編自同名的經典漫畫，漫畫作者方雪姬是韓國著名的漫畫家，他創作的「激動時代」、「風的兒子」等作品本本暢銷，在韓國青少年中擁有眾多擁戴者。「追風武士」是他於1989年至1992年在報紙上連載的作品，集結成冊後銷售量達到100萬冊。影片保留了很多漫畫色彩的美術手法，很有視覺衝擊力。
既是演員又是歌手的楊東根曾經是一名童星，1987年9歲的他在一部電視劇裏扮演了一個角色，從此開始了演藝生涯，曾獲得白象獎最佳男配角獎和KBS演技大獎。他入行近20年，觀眾從「你世界的規則」、「白色情人節」、「最後的野狼」、「野蠻名片」等影片中早就熟悉了他的形象，但是說到底，今年29歲的楊東根一直沒有一部叫得響的代表作。這次爭取到了崔裴達這個角色，楊東根自己對角色寄予了很大的期望，他說：『我希望能成為崔岷植前輩那樣的演員。』和他合作過3次的導演楊允浩也稱：『他終於等到了這個脫胎換骨的機會！』
