我對雷金納‧希爾印象，來自第一部中文譯作《兒戲》，英式幽默冷嘲熱諷不停搔我癢處，掩卷後意猶未盡。這部作品選譯自雷金納的「狄埃爾與巴仕可警探系列」，該系列塑造出一對性格南轅北轍合作無間還老愛鬥嘴的警探雙人組，粗魯不文的探長狄埃爾與善感溫文的警探巴仕可，有如好萊塢偵探類型片，兩人一黑臉一白臉，高度反差激盪出耀眼的戲劇火花。
有個大哉問經常在喝咖啡清談閒聊時提起：「男女間有沒有純友誼？」男女之間怎麼可能沒有純友誼呢，例子多不勝數，也必有一方基於對性吸引力的不信任提出乾柴烈火友誼不保的案例，一時脣槍舌戰精彩莫名。我傾向要跨越深如鴻溝的性吸引力，容貌越美、魅力張揚的女人越難辦到。《侏儒與交際花》裡的她，就是一個絕美的女人，國色天香智膽兼備，威尼斯、羅馬的青樓名妓頭牌交際花，她卻擁有一段純友誼，一個精明幹練口舌便給的侏儒，富貴與共死生相許。
這是一個關於愛情的故事，也不是個關於愛情的故事。在我閱讀過的女作家裡，有六成總是寫著寫著，故事便失焦淪陷在青春期少女所幻想的愛情裡，寫歷史扯愛情，寫科幻扯愛情，就連吸血鬼都能寫成羅曼史（笑）。莎拉杜南特是少數能聚焦在女性關懷，行筆細膩，又具備足夠的理性，不輕易灑狗血讓角色的人生為了愛載浮載沉，因為那不現實，她知道人生／故事的重點在哪裡。
英國作家李查德出道至今已出版14本犯罪推理小說，皆以前美軍憲兵少校傑克李奇為主角，描述他退役後浪跡美洲大陸的冒險故事。《雙面敵人》是李奇系列的第8部作品，近來好萊塢流行為系列故事寫前傳，這回李查德從善如流戲說從頭，故事從李奇仍在軍中服役的年代講起。
1990年元旦，那個日子裡柏林圍牆倒塌、美國出兵巴拿馬，國際情勢一觸即發，長官眼中的得力愛將李奇少校卻被調離前線，下放到鳥不生蛋的窮鄉僻壤，好死不死，在管區裡面發生一件將軍賓館暴斃案，疑似有礙軍隊名譽，他在奉命搓湯圓的過程中，反而捲入一椿又一椿的懸疑命案和政治鬥爭。
《感染》是部節奏明快、引人入勝的科技驚悚小說，驚悚包裝，科幻結尾，精彩之處在於懸疑不靠賣關子，翻沒幾頁，作者便直接了當為讀者引介事件元兇，深入淺出描寫運作機制，因此想當然耳主菜並非誰是兇手，對主角來說，外有探員追索，內有莫名疹疱，這些都只是催促上菜的娛興節目，後來的忍無可忍刨肉刮骨血流成河才是重頭大戲。
恐怖電影造成喋血銀幕的威脅大多來自外界，許是某地人煙罕至的精神病攻擊狂，或是陰森暗林中的不明肉食動物，《感染》卻很聰明地將威脅攻擊內化，將恐怖感導向自己與身體的矛盾，引發讀者一陣對號入座的不寒而慄。作者選擇了一位意志力頑強的前足球明星作主角，常年球場上衝鋒陷陣的訓練使他無畏皮肉之痛，童年家暴陰影使他瀕臨情緒失控邊緣，在妥協與衝突，自制與失控之間，讀者身歷其境又置身事外，既像那孢子又似那人物，不自覺被挑逗到驚悚癢處，忍不住就要伸手搔抓身上的疹子，妄想那是天外飛來的一叢孢子。
五零、六零年代中期，美國科幻小說黃金時代遠颺，科幻大家海萊因卻是正值創作巔峰，短短十年多次進出雨果獎，信手拈來皆是大作，《怒月》更是巔峰狀態的拔尖之作，海萊因在這部心血結晶裡挑戰許多當時的傳統觀念，戰政府、戰統獨、戰男女、戰社會結構、戰婚姻制度、戰AI人工智慧，幾乎無所不戰！
有的作家天才早慧，年紀輕輕就在市場上獨樹一格，有的作品則需要小火慢熬，《最後的精靈》就屬於後者，作者希瓦娜‧達瑪利所積累的人生智慧在51歲一鳴驚人產出此作。
開始是默默地，李亨利站在《悲喜邊緣的旅館》外，考古般的新發現激起埋藏內心四十年默默地回憶。李亨利是二代移民，中國人，無論移民何方，血液裡傳承自父親對感情的表達方式，就是那麼默默地，低調壓抑，李亨利所站的出生地是「別人的家」，所說的母語是「別人的話」，他是美國人，胸章強調「我是中國人」。滿身移民千古心酸。他對癌妻的愛是冷梅，堅定不移，越冷越開。他跟獨子之間的連繫，要「看時機」，就像他跟父親之間，吞吞吐吐，鴻溝永在。這就是中國人。
龍紋身的女孩，這混亂不清的世界教她憤怒。
科幻不是我的菜，因為讀過艾西莫夫以後，科幻就變我的飯！
有段很長的時間──大約三四年，我每天戴著耳機，踩腳踏車上下學，清晨或傍晚，來回兩小時，途中天馬行空。家裡人曾經不能理解，好好的校車不搭，為什麼非得在危險的公路上穿梭。沒什麼理由，我只知道，這段時間極為重要，甚至是疲累的一整個白天裡，生命最滿足的時刻，我想那就是孤獨的積極力量。
